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振飞曲谱(上下册)


  作者:上海昆剧团 编  出版社:上海音乐出版社  出版日期:2002-8-1  ISBN:7806672206  字数:  印次:1  版次:1  纸张:胶版纸

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介绍从一九五三年,我辑印《粟庐曲谱》至今,已历二十八个年头了。这段时间,既不算太长,可说短也不短,因为一弹指间,我其已到了八十岁的晚年。就在我的尘劫余生中,得到几位从事昆曲工作的好友和同学的协助,现在又辑成了这部《振飞曲谱》,当然感到高兴。清稿已毕,即将付印,愿意借此机会,吐露几句久久盘旋于胸臆之间的心情。
  我和昆曲,建立了七十五年的关系,几乎与自己生命之树的年轮,同样久远。我一辈子唱曲、演戏,也听曲、看戏,毋庸说,我对它的感情是极为深厚、浓郁的,与此同时,随着体会的逐步深化,就更亲切地了解到昆曲的利病和演唱者的甘苦。
  就这个剧种的发展史来考察一下,它的剧本文学如古典名著《单刀会》、《牡丹亭》、《长生殿》《桃花扇》等,在世界著作之林中,早已取得很高的声誉;它的舞台艺术也形成了优秀的传统,而给予其他剧种以有益的影响。但是,正像世间一切事物一样,“福兮祸所倚、祸兮福所伏”,成败、兴衰的基因往往是同时并存的。昆曲由发生、发展到旺盛,曾经出了许多作家和作品,包括剧本、曲子和表演方面。其中水平不一,成就各殊,是正常的现象。然而,即使以上乘者而言,也不能称为绝对的完美无缺,何况得失、利弊,总是一种“我中有你、你中有我”的关系,不过相互消长,时隐时显而已。当我国戏曲,由宋杂剧、南戏到金院本、元杂剧,逐渐推进、衍变,直到明、清传奇,昆曲剧本文学的体裁和形式就宣告完成;而就在此时,它的弊病也立即暴露出来了。一是语言文雅,脱离生活,怎么能要求观众携带了辞书、韵府之类来剧场看戏呢?二是篇幅冗长,不适用于舞台实际,一部戏二、三十出,四、五十出,甚至长达二百四十出,又如何能在民间广为流传呢?(这里暂置其内容于不论,仅言其形式上的问题。)正由于整本传奇难以演出,因而历代艺人努力于表演的提高,在一部传奇之中,抽出几个折子戏,进行了精雕细刻的琢磨和实践,大大地发展和丰富了表演程式。可是,折子戏推进了,整本戏却湮没了。到现在,数以百千计的传奇,就没有一个可以整本演出的。结果是昆曲只剩几百个无头无尾的折子,使人无法了解其完整的情节,因而它日益脱离群众。今天的昆曲工作者从事剧本的整理改编,姑且不论内容上的推陈出新,单是形式上的删汰繁冗、完整结构,任务已十分艰巨。在表演方面,对程式的过分偏重,又导致了某些烦琐、空洞的毛病,成为昆曲艺术继续前进的障碍。
  至于



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