常用的击弦法有以小臂关节为主动轴和指腕关节为主动轴两种。现在着重介绍多数人所用的后一种。击弦动作可分为“击弦”与“回键”两个动作，而这两个动作的完成是瞬间即逝而难以分清的。击弦时随着手腕的转动，大指和食指握着琴键向下弹击，中指托着琴键有弹性地向上顶托，这样一击一顶地使琴键不断产生向下击弦的弹击力，因而在琴弦上击奏出坚实而有力的音点。
击弦的部位是以弦长的七分之一至九分之二处，即高音区是在距琴码1.5公分至2公分，中音区约为2至2.5公分，低音区约为2.5至3公分的位置为最佳击弦点，如击弦点离琴码太近，则击音太硬，太远容易碰到别的弦。键头在击弦时以中央偏后的位置为宜，同时键头击弦要落得平稳，而不要左歪或右斜，才能出音饱满具有颗粒性。
构成扬琴音乐的单音细胞为扬琴“音点”，作为弹拨乐器之一的扬琴音点，必须具有颗粒性，为要达到这一要求，在训练击弦基本功时，就要使击奏出来的每个单音细胞，既有骨头又有肉，每个音点由音核和音肉两部份组成，如奏出的音光有音核而无音肉，就会使人感到声音过于干硬刺耳，如奏出之音光有音肉而无音核，就会失去音点应有的颗粒性，因此在击弦方法上就应注意指腕在击弦时的弹力放松，才能使奏出之音刚柔适度，既有骨头又有肉。
演奏任何乐器，都必须在方法上注意放松，放松，才能使指腕关节转动灵活，反映灵敏，动作迅速。人体的放松有两种情况，一为解体放松，一为弹力放松。
解体放松，是人在睡眠状态下，较为彻底的放松，人在睡眠时手不能持物，也没有动作，是静态下的放松。而演奏扬琴时，既然有指、腕、肘、臂、肩的协调动作、而这些部位就在一定程度上有其相应的紧张度。所以演奏时需要不断解决一个放松与紧张的辩证关系问题。为了解决这一问题，就需要在演奏时，用巧劲儿把击弦动作中必要的紧张度，压缩到最小限度，所以就需要用弹力放松法，使键头在瞬间能有弹性而力度充实地打到琴弦上，使两只手在动态下求得放松。
在“击弦”与“回键”两个动作过程中，都要放松腕、臂，指的肌肉，只在键头触弦的一刹那，用巧劲很有弹性地对琴弦给以一击，然后立即放松，这就是弹力放松。
为了便于使读者领会弹力放松法的要领，现概括成如下的诗词小段：
扬琴演奏中
两手要放松
琴键握得牢又活
还须使巧劲
只在击弦那时
弹力一击就放松
扬琴击弦中
好像闪光灯
迟开早开都不行
电源须节省
只在拍照刹那时
亮光一闪就灭灯