这篇文章的题目有点怪，怛其内容却是大家所熟悉的，这里只是把它“放大”，进行较为深入的分析，以使调律师加深“三金法则”的认识程度。
胃“三金法则’’是指：纯点的运用、拍的听音高的回落。这三项调律基本法则，我们称之为顷黄金法则。
三金法则并非什么新东西，我们只是以三金的称谓来加强它们的重要性。经常有人问调律有什么诀？我通常告知三金法则即是调律的决窍。 三金法则在调律实践和调律理论中均有应用和论述。多数情况下传统的凋律帅多以师傅带徒弟的方式来授艺，对三金法则较少进行深层次分析，有的师傅能很好地掌握三金法则，但较少对其进行深入探究，也就缺乏在实践手法上加以示范和讲解。
对任何何一种知识和技能，知道了并不一定理解，理解了才能更深刻的认识到。对知识和技能 的了解通常分为三个层面：会～般程度的掌握；好—较熟练地掌握，对其相关理论略知一二；精～精通理论，不但在正确理论指导下进行其践，对实践中产生的种种问题和现象加从分析解决，并能有所创新；换言之，若想把一件事情做好做精，只停：实践和一般认识上是不可能的，要想达到精的程度并得到真知就必须进行深人的研究，这就如同一个世界冠军没有精通理论的教练(多为一个教练组)指导下的大量练习，只靠比赛是不可能出成绩的。
一、纯点的运用
“纯点”与音乐和声学中的谐和与不和谐，有关和谐又与谐音列有关，谐音是构成拍的基本要素。为了认识纯点，我们尝试给纯点下个定义：两个以上的音(包括同度)同时发出其频率成简单整数比时产：全偕和的音响效果。它与拍的定义相同，只是拍是两音同时发出(含同度)其频率与频率比相近而不相等，频率比与简单整数比相近时产生的强弱(或称波动)变化现象。这种现象在示波仪上可以观察到，将其规律整理成数字公式便可以计算出单位时间的频率。虽然我们可以听到“拍”，但必须承“拍”是物理现象，有其固有的规律。因此可以说“拍”是调律师认识音高的手段，不会听拍则断然不是调律师。
乐音的音高，在音乐实践中属于心理学范畴，但音高的心理感受必须以客观音高为参照，否则就陷入说它准它就准,说它不准它就不准的无序状态。
确认客观音高标准的依据有两个。确认客观音高的依据，在理论上依据律制，在听觉实践中以拍为依据。不同律制有不同的音高标准。例如五度音程，纯律的五度为根音三倍频与冠音的2倍(冠2、根3)形成整数比的吻合谐音即处于“纯点”（无拍），而平均律五度音程的频率则为非整数比的2.9967，其在冠2根3上的频率差的O.74即与纯点之差也即拍的形成。而且因为各音级的频率值不同,音程向上(高音)平移时拍频就渐次加快。同理纯律：冠二音的频率为整数比(4：5)，其大三度就在纯点上吻合而无拍，平均律的大三度就有较多的拍，固为不完全谐和音程(f—a约为7次拍)；当平均律大三度出现拍较多或较少的拍时，说明这个大三度不准。不但如此，调大三度时还必须把握在大三度出纯点现时，将根音下降或将冠音升高而出现的拍才是正确的，若将根音升高或冠音下降同样会频次相等的拍，但那是错误的，因为在平均律中大三、四度、大六度都是宽音程，五度、小三、小六都是窄音（以纯点为坐标收窄或放宽称为宽窜音程）。
由此我们可以确认：纯点在纯点的的基础上放宽或收窄而产生的无拍或拍的记数额次是听辩音准的客观手段。这正是调律师与乐工作者对音准听辩的不同，或可称钢琴调律师对音准的认知已上升到理性的程度。在调律师的耳朵听来，钢琴不仅要符合音程关系，每个音级还要有其相对应的频率即固定音高。还应指出固定音高或称客观音高与听觉是不矛盾和相互一致的，由于不同的琴有不同的音准感受(大型琴与兰琴不同)调律师还需做出相应的调整。
二、拍的听辩
通过以上论述我们可以下这样一个结论：人断然不是调律师，对拍的敏感程度和对拍的准确程度决定了凋律的水平。这里要向大家介绍的是如何听拍，怎样能在几秒钟的时间 把音调准，且稳定性也能达到较好的水平。
当两音或同音程的三根弦在调试时频率差超过15HZ／秒时，听觉就会感觉是两个粗涩的不同音高。例如大小二度、七度、增四度等音程出现就听到拍，这时就应以相对音高的感觉将其调整到接近的纯点，拍出现时再以纯点为参照点来把音调准，因些没有自然音高感觉，不能识别音程的人难以成为调律师。
初学调律的人往往听不到拍，而是不断地去比较两音的高低，经短时间的训练就可以从听音高转到拍音，但往往此时又不会听音高了，把弦调断就是这个原因。调律师不但要会听拍，还要会以听拍频计算出两个频率差。例如通常通常调律师均备有a1_442Hz/秒的音叉，但当客户要求调到442Hz时就可以将a1中间弦与音叉调到纯点，然后将音高向上提升，当出现2次拍时则证明a1已达442Hz。
不少调律师是把击键、听拍、运转扳手分成三步进行，甚至弹一下琴听半天，也有人先弹一下琴，听一下音，扳一下扳于，这样做有时可以做到几下就把音调准。其实要想攸到快、准、稳就必须把击键、听音、运扳三位一体，同时进行。而不少调律师做不到三位一体，习惯于击键后仔细听拍。其实拍一旦出现后总是呈现周期性变化，即听一一秒钟和一分钟是没有区别的，而且调律时只要能听到拍就应同时运转扳手以达到音准校正的标准。不仅击键听拍和运扳三位一体，要同时进行，而且其要领是拍越多击键速度越运转扳手使拍逐惭减慢的同时击键的力度也 应随之加重，越是高音区越要重力击键，这是因为高音区曲拍较弱，不重力击键要重力击键不易听到，并且高舌区音准稳定性差，琴弦短频率快，用扳微弱的变动音准即刻会。所以重力击踺、轻轻运扳、连续听拍就成为调高音区的要诀。
还要强调的是听辩拍不但听其准不准有无拍，更听拍变化的过程，提升音高时若拍出观的过多，则起来就困难得多，这就涉及到高回落问题。
二、音高回落问题
所谓音高回落是指在调音过程中一定要把音高提升到纯点以上，待放开扳手准备把音高调低时还能听到拍，并且要确认拍是在纯点以上发出的。此种手法称之为黄金法则之一，是因为调律扳手为L型，这就使旋转弦轴时总是先产生剪切力，把轴压受力一厕，致使弦轴向一侧产生弹性变形，轴孔的木材也之产生变形，一旦扳手放开，弦轴必产生回弹力，使音高略有下降，轴越紧这种现象就越发明显。弦轴过紧会折断。松开扳手音高会自动回落，这两种现象证明了运转扳手时剪切力的存在，也证明了轴与孔壁受单厕压力产生会弹性变形，待压力释放又会产生弹性回落现象。
此时只要把扳手放在10-11点的位置(立式琴)使用很小力度音高即会回落，若能做到音高回落 (准点)时，轴与孔略产生向上的反弹力，使之与勺拉力处于平衡的状态，音准的稳定性就会处于尚足态(其他因素另论)。恰到好处地在一瞬间把握这一弹性的变形，对任何调律师部是很大的难题。 其所以成为黄金法则，是因为无论初学者还是高手都必照此操作。而且这其中不仅存在着一些弦轴和轴孔乏力的理论，更主要的是需要在正确使用扳手的习下，大量的实践，才能驾轻就熟，得心应手而达到尚佳的音准稳定性。
这种音高的回落(有时因为音太高而相反)行称之为“微调”，专指弦轴不转动的情况下将音调这种现象和处理这种现象的手法，不是三两句能讲明白的，应以专题加以论述。
综上所述，调律的三金法则是调律学习和实践、必须认真对待的，必须从理论上弄通，必须在教师的正确指导下，经几十万次的重复练习(调一万架琴-—三年的工作量，能达到200万次的重复)才能很熟统地掌握。
要点
1、纯点既是调同度、八度的纯点，又是调平均率的参照点。任何一个调律师环不仅地在初学时要掌纯点，成熟的调律师在实际工作中也一刻不能离开纯点大家应认识到把单音的三条弦和八度快速地调到纯点上，比起分平均律要难得多，在高音区尤其如此；
2、听拍是调律师的基本功，是认识客观音高的手段，也是衡量凋律师技术水准的标志。把拍的定义背下来很容易，把所拍的方法学下来也不难。把击键、听拍，运转扳手这三个环节结合在一起却比想像的难得多。特别提升音高时，能准确地-控制拍的出现次数是听拍的核心。
3、高音的回落是音准稳定的关键手法，也是调律师的的技术难点之所在。其所以很难在于每架琴的音准差异，每个弦轴的松紧程度的不同的回落程度。其关键是轴的松紧，而把钢琴的弦轴做到松紧适当，新琴轴不紧，30年后的琴轴又不拙，绝非易事，它涉及到轴的表面状态，轴的材质和加工质量，轴径与孔径的配合（过盈量）加工钻孔的工艺手段……等多项技术课题。
管有多项技术难题，对调律师来说有着以不变应万变的法则，即三金法则。三金合一，融会贯通就能达到钢琴调律师的准确、快速、稳定。