一把好二胡的制作，是一个系统的工程。要从声学、力学和材料学的多个角度辩证分析。但是简而言之，一把好的二胡制作，要包括四个方面的层面，即：选材、工艺、调试和演奏四个方面。
首先说选材，一般演奏家使用的二胡，均选用上等的酸枝木来制作。酸枝木，即我们常说的老红木。由于酸枝木在材料学上面内部木质细胞排列均匀缜密，在声学上的阻尼效应较为适合声音的传导，因此可以说是二胡制作的上等首选材料。酸枝木其木质均匀细密纹路顺畅，外表较为美观，价格适中，性价比较为适合，深受广大二胡演奏界人士的推崇。
其次是工艺，工艺包括两大块，一块是外观工艺，这个完全可以有消费者自己决定，在此不再赘述。第二块就是我现在正在研究和比较的内部工艺，即琴皮的处理工艺和二胡内膛的制作工艺，包括音槽的宽窄、直口的厚薄、琴皮的厚薄以及琴筒壁的厚薄、长短、花板的选择、琴杆的长短、粗细等。从蟒皮到琴皮的转变，是一个质的飞跃，我跟北京著名二胡制作大师吕建华、苏州著名二胡制作大师王国兴和上海著名二胡制作大师胡涵柔老师曾就此问题展开过专门的探讨。这三个地方的蒙皮大概是相同的，但是技术的细节略有不同，因此决定了三地出来的二胡在音色呈现出较为明显的差异。以苏州跟上海的较为接近，北京的自成一派，这也就是大家时常津津乐道的南方二胡与北方二胡的音色差异，这种差异的产生一方面是皮膜的处理工艺所致，另一方面就是二胡的内膛构造差异所致，苏州二胡与上海二胡的内膛构造较为接近，北京二胡则有较大不同。
再此就是二胡的调试，包括琴弦的选择、千斤的高低和宽窄、琴码和音垫的选择等，可以根据大家的各人喜好自己调节，不再赘述。
最后要着重谈谈演奏，一把二胡的声音在业余演奏者手中和在专业演奏家手中是截然不同的。业余的演奏者演奏很难实现全把位和全音域的演奏，而带有一定的局限。二胡的上三把的音域是业余人士常用到的把位，而在这个区间进行演奏，很难分辨出二胡音色的趋向而全音域演奏的缺失，是广大业余人士无法正确给出结论的一个重要因素。另外，业余人士容易接受心理暗示，在二胡本质音色鉴赏方面的经验不足等诸多原因，导致了高价买次货的发生。