二十世纪七十年代杨雨森成功研制了圆方筒协振式革胡。
这种革胡的外形和低胡相近，主要特点是设计了杠杆直马和协振鼓。
协振鼓为膜板结合式，在木制的长圆形鼓圈上，前面蒙以蟒皮，后面贴有桐木薄板。琴弦左右方向的振动，通过杠杆直马传导到蟒皮上，从而将中、低频反映出来；琴弦前后方向的振动。作用在协振鼓的蟒皮与桐木板上。从而将高频与次高频反映出来。弦马由扁铲式改为双卷耳式杠杆直马，构造复杂，使琴弦振动得以较好传导。
圆方筒协振式革胡扩大了琴弦振动幅度，保留低胡的基本音色。发音坚实响亮。低音革胡定弦为C 、G 、d 、a ，音域为四个八度，倍低音革胡定弦为E1 、A1 、 D、 G。音域也相当宽阔。
全板协振式革胡
1979年杨雨森研制成功全板协振式革胡。采用二胡的灵芝式造型，四个螺丝弦轴，两两相对成一直线，琴杆为上细下粗的扁柱体，正面胶有山口和弧面指板。
琴筒为扁瓮形，在其前、后和右侧三面，分别嵌有作为音响共鸣的振动薄板。右振板分担中、低频率的共振，在前后振板间支有音柱，后振板分担高频和部分中频区的共振。
这种革胡独特之处是在前后板振动的同时，通过带有刃形轴的长腿杠杆作用，使振动传导于右振板上。由于3块共振板的协振，使发出的声音淳厚、浓重而低沉，各音区音量平衡、反应灵敏且容遣性能良好。
全板协振式革胡保留了我国传统民族拉弦乐器的特点，在外形和音色上较为统一。定弦仍为C 、G、d、a，有效音域达四个多八度。演奏时既可运用大提琴的全部演奏技巧，也为吸收和发展二胡、中胡、坠胡以及马头琴等民族拉弦乐器演奏的风格特点创造了良好条件。